Issey Miyake: repensar cómo se fabrica la ropa

Plisado después de coser

¿Qué cambia cuando se cose una prenda antes de fijar sus pliegues? La historia de la casa Issey Miyake comienza con la secuencia de producción. PLEATS POR FAVOR coordina el tamaño proyectado con el plisado de la prenda.

Los pliegues termofijados influyen en el volumen y el movimiento en lugar de simplemente decorar una superficie. El almacenamiento compacto y la expansión alrededor de un cuerpo en movimiento son propiedades del mismo objeto. Estas preocupaciones conectan la apariencia con el uso diario.

No todas las prendas sintéticas plisadas emplean el mismo proceso.

Del diseño gráfico a la producción de ropa

Nacido en Hiroshima en 1938, estudió diseño gráfico en la Tama Art University. La formación en París en 1965 y el trabajo en casas de alta costura precedieron a la experiencia del prêt-à-porter en Nueva York. La historia de la casa Issey Miyake sigue diferentes condiciones de producción, no simplemente una lista de ciudades.

Miyake Design Studio se estableció en Tokio en 1970; Siguieron presentaciones en el extranjero en Nueva York en 1971 y París en 1973. La tela plana y un usuario tridimensional se convirtieron en una cuestión de diseño sostenida.

Ritmo y cuerpo de bailarina

Rhythm Pleats de 1990 demuestra cómo las mangas anchas y el torso cambian a través de los pliegues. La historia de la casa Issey Miyake considera el plisado de prendas como una forma de crear una superficie receptiva. Un maniquí de museo muestra sólo un estado.

El trabajo para la producción del Ballet de Frankfurt de William Forsythe en 1991 probó la ropa a través de otro rango de movimiento. La marca PLEATS PLEASE se lanzó en 1993. Diseñadores, especialistas textiles e intérpretes aportaron diferentes conocimientos al desarrollo; La investigación sobre el rendimiento no implica una comodidad idéntica para todos los usuarios.

Incorporar los límites de las prendas a la tela

A-POC fue desarrollado con Dai Fujiwara. La historia de la casa Issey Miyake sigue formas de ropa incorporadas a la producción textil continua, con usuarios siguiendo límites diseñados. M+ distingue el diseño de Queen de 1998 de su fabricación en 2003; El MoMA fecha uno de los primeros textiles de Queen en 1997.

Los historiales de proyectos y las fechas de los objetos individuales no deben agruparse en un año. La producción en masa y el ajuste personal coexisten dentro de una estructura predeterminada. El sistema no significa que cada pieza pueda cortarse arbitrariamente.

Un avión plegado se convierte en ropa

Introducido en 2010, 132 5. exploró formas que se elevan desde un plano plegado. La historia de la casa Issey Miyake incluye al equipo de Reality Lab, al informático Jun Mitani y a los productores textiles.

Un trozo de tela no se comporta exactamente como un papel doblado, por lo que trasladar una propuesta geométrica al uso requiere experimentación. El poliéster reciclado fue parte del desarrollo de materiales, no una prueba de que todos los impactos ambientales habían desaparecido. El almacenamiento plano y el uso tridimensional son dos estados del mismo diseño.

Una organización para la investigación.

La colaboración con Irving Penn comenzó en 1986. La historia de la casa Issey Miyake distingue la interpretación fotográfica de la investigación de fabricación al tiempo que reconoce su interacción. En 1999, Naoki Takizawa asumió la responsabilidad de las colecciones femeninas mientras el fundador continuaba investigando.

El plisado de prendas requirió pruebas repetidas y experiencia en producción, no una sola idea aislada. La exposición Reality Lab 2010 también abordó el futuro de los centros de fabricación. Una pieza de tela conectaba a diseñadores con ingenieros, patronistas, fábricas y usuarios.

Preguntas que sobreviven a un fundador

Murió en 2022. La historia de la casa Issey Miyake separa los productos de marca posteriores del trabajo del propio fundador. PLIEGUES POR FAVOR, A-POC y 132 5.

Reconsideró diferentes relaciones entre cuerpo, material y producción. La secuencia de costura, los límites integrados de la prenda y el plegado son enfoques distintos. Llamarlos a todos origami japonés oscurece esas diferencias.

Si analizamos la fabricación, el almacenamiento y las elecciones del usuario, se revela un conjunto de conocimientos colectivos detrás de un nombre internacionalmente familiar.