ココ・シャネル — 衣服、運動、そして長持ちする家

1916年にブラウスが投げかけた質問

ココ シャネルとシャネルの歴史は、1916 年のセーラー スタイルのブラウスから始まります。V&A が取り上げた例では、上質なシルク ジャージー、幅広の襟、開いたネックライン、そして緩いウエストの紐が使用されています。フラットなT字型の構造が体の周りにフィットします。ジャージー生地はループ編みで編まれているため、しっかりとした織物とは異なるしなやかさが特徴です。重要なのは、単に装飾がどれほど少ないかということではありません。素材、肩のライン、調節可能な紐が動きにどのように対応するかです。緩やかなアウトラインだけでは快適さを説明できません。重量と構造も重要です。

ソミュールから帽子屋ビジネスへ

ココ シャネルとシャネルの歴史は、大規模な高級ブランドが存在するずっと前から始まりました。 1883 年にソミュールでガブリエル シャネルとして生まれた彼女は、貧困と修道院での教育を経験し、舞台でパフォーマンスを行った後、帽子製造業に移りました。これらの経験を、その後のすべての設計に対する自動的な説明として扱うべきではありません。たとえば、白と黒の衣服は、それだけでは彼女が修道院の衣服を再現したことを証明するものではありません。彼女の専門的な立場は、製品、顧客、財務サポートを通じて発展しました。アーサー・“ボーイ”・カペルは、彼女の初期のビジネスの資金調達を支援しました。メゾンの年表によれば、カンボン通り 21 番地にシャネル モードがオープンしたのは 1910 年までです。1913 年からドーヴィルでジャージー素材のスポーツウェアが始まり、1915 年にビアリッツにオートクチュール ハウスがオープンし、1918 年にカンボン通り 31 番地を購入しました。ショップ、サロン、ワークショップが販売と製造を一体化させました。帽子から洋服への移行は、より顧客の日常生活に応えることを意味します。

黒のドレスと衣服を超えた名前

ココ シャネルとシャネルの歴史は、1926 年にアメリカのヴォーグ誌が黒いドレスをフォード車に例えて重要な瞬間を迎えました。これは認知度と多用途性についてのコメントであり、オートクチュール価格が誰でもアクセスできることを証明するものではありませんでした。リトル・ブラック・ドレスは、黒い服の発明でもなければ、一人のデザイナーだけの作品でもありませんでした。アクセサリーやアウターを変えることで、ドレスをさまざまなシーンに適応させることができます。したがって、リトル ブラック ドレスを読むということは、色だけでなく、ネックライン、袖、長さ、表面にも注目することを意味します。昼と夜のバージョンでは、異なる素材と構造を使用できます。 1921 年には N°5 からさらなる拡張が始まりました。調香師のアーネスト ボーは専門知識を提供しました。 1924年に設立された香水会社は、衣料品のアトリエとは異なる生産・販売体制をとっていました。製品にデザイナーの名前が付いているからといって、その製品のすべての部分をデザイナーが単独で作ったというわけではありません。

日中はテキスタイルメーカー、日が暮れると輝きます

英国とのつながりは、借りた紳士服に関する逸話だけにとどまりませんでした。シャネルはリントンと協力してより軽くて柔らかいツイードを開発し、1927 年にロンドンにサロンとアトリエを開設し、1932 年に英国シャネル株式会社を設立しました。ツイード スーツを理解するには、デザイナーだけでなくテキスタイル生産者にも注意を払う必要があります。生地をアウトドア用から街着に移すには、重量と感触を調整する必要がありました。

実用的な普段着はキャリア全体を表すものではありません。 1937年から1938年にかけてダイアナ・ヴリーランドのために作られたスパンコール付きのパンツアンサンブルは、短いボレロ、ワイドストレートパンツ、レースとシフォンのブラウスを組み合わせたものでした。 V&A の構造研究では、小さな手縫いのタックとスパンコールの方向が検査されます。タックとは、平らな素材にわずかな凹凸を与えるステッチの折り目です。ここで、装飾は配置と密度によって異なります。ズボンは表面に光を捉えながら動きを可能にします。有用性と視覚的なドラマは同時に機能します。

戦争、閉鎖、そして帰還

ココ シャネルとシャネルの歴史には、デザインの成功物語では説明できない行為も含まれています。クチュール事業は 1939 年に閉鎖されましたが、香水と一部のアクセサリーは引き続き販売されました。 『タイム』誌は、彼女とドイツ人将校との関係、ナチスの協力、そしてユダヤ人の香水ビジネスパートナーに対して反ユダヤ法を行使しようとした試みを記録している。これをロマンチックな逸話に落とし込むべきではありません。

1954 年 2 月 5 日の復帰は別のキャリアイベントです。公式年表は米国の承認を強調しているが、V&Aは初期の報道陣の反応がまちまちだったと述べている。即座に広く評価されるアカウントがあれば、ビジネスを再構築して再び競争することの困難は解消されるでしょう。戦後のファッションには、強くシェイプされたウエストとボリュームのあるスカートが含まれていました。シャネルは、別のプロポーションと着用感を提供しました。衣服を評価することと、デザイナーの政治的およびビジネス上の行動を記録することは両立可能な責任です。

戦後のスーツと動く身体

ココ シャネルとシャネルの歴史は、戦後のツイード スーツに繰り返し回帰します。一致するジャケットとスカートが常に同じ服を生み出すとは限りません。襟、留め具、ポケット、縁取りによって輪郭の見方が変わります。首と手首のフレームの顔と手の周りのライン。垂直の前縁によりジャケットの長さが見えます。これらの詳細により、よく知られたタイプ内でのバリエーションが可能になります。写真のダークブルーのスーツは 1955 年頃のもので、小さな襟、フロントポケット、ストレートのスカートが特徴です。対照的に、1965 年頃の紫色のスーツのネックライン、フロント、ポケットの輪郭は濃い色の縁取りになっています。これらの展示写真により、創業時代の 2 つのスーツの構造と仕上げを比較することができます。

V&Aは、シャネルがフィギュアの上に服を組み立て、モデルに動きを求めて制限を特定できるようにしたと説明している。完成した写真では、その調整の過程が分かることはほとんどありません。したがって、ツイード スーツの柔らかな外観は、その厳密な構造とともに理解される必要があります。見た目が軽いことと、作りが簡単であることは同じではありません。創業者時代のスーツとその後のハウス コレクションには、見覚えのある特徴が共通している場合がありますが、日付やデザイナーが異なります。ラベルとコレクション記録は、これらの区別を保存するのに役立ちます。

2.55: バッグの持ち方をデザインする

ココ シャネルとシャネルの歴史は、アクセサリーの持ち運び方にも及びます。 1955 年に発売された 2.55 バッグは、発売日にその名前が付けられました。チェーンを使えば肩から掛けられるので、物と手の関係が変わります。見た目だけでなく、ジャケット上のストラップのライン、腕の動き、体に対する位置も服装全体に影響を与えます。

2.55 バッグは、シャネルのその後のキルティング モデルすべての包括的な名前として使用されるべきではありません。デザインの発表と個々のサンプルの製造もまた異なる日付です。後の再発行では、1955 年に作られたものでなくてもオリジナルを参照することができます。したがって、博物館の記録や家の文書の方が、市場でのゆるやかなニックネームよりも役立ちます。衣類、バッグ、ジュエリーはワードローブ内で組み合わせを形成します。家のアイデンティティは、ロゴだけでなく、こうした関係性の中に存在します。

1971 年以降: 創業者と存続する家

ココ シャネルとシャネルの歴史は同じところで終わるわけではありません。創設者は 1971 年 1 月 10 日にパリで亡くなりました。メゾンは継続し、1983 年にカール ラガーフェルドがアーティスティック ディレクターに就任しました。彼の初期の素材と形式の再解釈は、別のデザイン キャリアに属します。その後のすべてのコレクションをココの作品と呼ぶと、実際に誰がそれを制作したのかが不明瞭になってしまいます。

この遺産を読み取る 1 つの方法は、初期のセーラー ブラウスと戦後のスーツを比較することです。それらのアウトラインは異なりますが、それぞれが独自の構造を通じて動きに対応します。黒のドレスは、抑制された色とさまざまな素材に対する疑問を引き起こします。イブニングパンツは活動性と装飾性を兼ね備えています。ショルダーバッグは持ち運びに対応します。これらは単一のスローガンではなく、構築と使用に特有の問題です。維持されたものと変更されたものを区別することにより、歴代のメーカーの貢献も理解しやすくなります。