Modèles · 002
Dovima
Vie et carrière
- Né
- 1927-12-11
- Décédé
- 1990-05-03
- Nationalité
- Américain
Origines
Née Dorothy Virginia Margaret Juba à New York, elle a formé son nom professionnel à partir du début de ses trois prénoms. Son caractère distinctif a contribué à établir une identité reconnaissable à une époque de modèles souvent anonymes.[1][2]
Entrée dans la mode
Découverte à New York en 1949, elle débute avec Irving Penn. Son expression composée et ses longues lignes convenaient à la couture d'après-guerre ; le personnage photographique aristocratique était une création professionnelle plutôt qu’une biographie littérale.[1][2]
Partenariat créatif
Son travail soutenu avec Richard Avedon associe la couture au geste et aux mises en scène dramatiques. Les vêtements de Dior et d'autres maisons font partie de scènes construites dont l'effet dépend à la fois du photographe et du modèle.[2][3]
Définir le travail
La photographie du Cirque d’Hiver d’août 1955 la plaçait parmi des éléphants dans une robe de soirée Dior conçue par Yves Saint Laurent. Les contrastes de texture et d’échelle, reliés par ses bras tendus, en ont fait une image marquante.[3][4]
Changer de direction
Elle incarna Marion dans Funny Face (1957), faisant intervenir une véritable professionnelle de la mode dans un film sur les magazines et la photographie. Les apparitions ultérieures à la télévision ne sont pas devenues une carrière à l’écran comparable.[1][2]
Carrière ultérieure
Elle a quitté le mannequinat dans les années 1960 et a ensuite vécu en Floride, où elle est décédée le 3 mai 1990. Ses changements d'emploi ultérieurs ne devraient pas remplacer une évaluation du travail professionnel préservé dans les photographies.[1][2]
Héritage
Les fonds des musées préservent à la fois l’image célèbre et son histoire matérielle. L’estampe du Smithsonian est apparue dans l’exposition d’Avedon en 1962. Son héritage comprend l'artisanat corporel qui a rendu la couture à la fois lisible et dramatique.[3][5] Le musée de Houston met également l’accent sur le décor et le contraste corporel, illustrant la transition de l’image d’une publication de mode à un objet de musée.